Метка «декор»

Что такое декоративно - живописные покрытие

В течение столетий декоративно-живописные покрытия используют для украшения предметов, внутренних помещений,  а также фасадов зданий, применяя при этом различные материалы. Имитация мрамора, древесины и т. д. дает великолепный эффект. Такие покрытия позволяют создать ощущение старины и подлинности, восстанавливают структуру предметов, украшая наш дом.

 

Исторические данные

Остатки  декоративно-живописных

покрытий сохранилась почти от всех древних культур. Уже в каменном веке люди украшали стены своих пе­щер сценами охоты, ритуальными символами, воплощая в рисунках ху­дожественное видение окружающего мира. Степы храмов, домов и обще­ственных зданий расписывали мно­гочисленные пароды древности, в ос­новном по примеру египтян, греков и римлян. Такие образцы художест­венного творчества мы можем на­блюдать еще и сегодня на раскопках Помпеи. На стенах дома Ливии, например, хорошо сохранились жи­вописные и орнаментальные фраг­менты росписи.

Во многих культурах, главным обра­зом африканских и некоторых цент­ральноамериканских, пигменты и краски считали священным подар­ком земли. Ими раскрашивали тело, одежду, фасады домов, а также ис­пользовали эти краски в ритуаль­ных целях.

Создание декоративно-живописных покрытий характерно для всех эпох и пародов, мы наблюдаем за эволю­цией этой техники начиная от при­митивно расписанных сосудов ка­менного века до инновационных ри­сунков немецкой школы Баухаус, которая вызвала настоящую револю­цию в ремесленной живописи перед Второй мировой войной.

Приемы живописного декора по­верхностей широко использовались во все времена, по своего расцвета они достигли в эпоху Возрождения. В конце IX — начале XVI столетия церковь поставила практически пол­ностью на службу религии достиже­ния в этой области. Многочислен­ные войны, социальные потрясения, голод и болезни отнюдь не способст­вовали проникновению идей оформ­ления интерьеров и широкие круги общества. На этом фоне особенно ярко выделялись шедевры настен­ной живописи в многочисленных храмах.

В XVII веке для декорирования ста­ли применять такие материалы, как экзотическая древесина, изразцовая плитка, натуральный камень, парча, золото. Из-за дороговизны их зачас­тую имитировали с помощью красок, что приводило к созданию новых со­ставов, т. к. мастерам приходилось много экспериментировать в процес­се работы для получения реалистич­ных результатов имитации.

Великолепные фрески в храме XVIII столетия Суламани, в Батане, городе античной Бирмы. Нанесены по старой росписи

 

Развитие технологий

Описание технологий создания де­коративно-живописных покрытий и различных материалов, используе­мых в работе, пришло к нам из дале­кого прошлого. В старинных ману­скриптах можно найти более чем странные, на первый взгляд, рецепты изготовления, например, клеевой ос­новы для красок, в состав которой входили кости и шкуры животных, творог, молочная сыворотка и масса

других, не менее «аппетитных» ком­понентов. В клеевую основу добав­лялись пигменты и смолы — таким образом получались применяемые до сих пор казеиновые (клеевые) краски.

Они используются в простом стиле «Шакер».

Яркие краски украшают фасады зданий. В качестве примера приводим фотографию дома в розовом цвете, расположенного в районе Триана в Севилье, Испания

 Тенденции

В наше время присутствуют тенден­ции, с одной стороны, сохранения традиционных методов создания де­коративно-живописных покрытий, с другой стороны, имитации при­емов прошедших эпох с помощью современных материалов и приспо­соблений. Например, стиль «Артс Графт» предполагает, как и 400 лет назад, использовать палитру земля­ных красок (охра и т. д.) и натуральных зеленых и темно-синих пигмен­тов. Приступая к работе по декори­рованию, вы сможете приобрести все необходимое в магазине: кисти, кра­ски и прочие материалы и инстру­менты. Для воссоздания старинных образцов понадобятся разве что сами образцы, для подбора цветовой гам­мы или копирования рисунков. Современные декораторы собирают эти образцы по всему миру. Такие коллекции позволяют воспроизводить при оформлении интерьеров элемен­ты различных эпох и стилей, харак­терных для той или иной страны. Зелено-серые тона напомнят нам о Скандинавии; шафран, красная и фиолетовая окраска приведут в Цен­тральную Америку; лучистый синий. теплая охра и нежная коричневатая роза напомнят о солнечных берегах Средиземного моря. Мы связываем сиену и терракоту с Францией и Италией. Впрочем, тенденции по­стоянно меняются. Нужно хорошо ориентироваться в этих изменениях, если мы хотим вернуть в наши дни то особое настроение, которое было присуще той или иной эпохе или стилю.

 

Применение

Декоративно-живописные покрытия можно применять практически по­всеместно. Иногда достаточно с по­мощью этой технологии исправить внешний вид какого-либо элемента изделия, ведь всем известно, что куп­ленная в магазине вещь редко удов­летворяет нас полностью, всегда хо­чется чуточку, но добавить, изменить. При создании покрытия очень важ­но правильно загрунтовать основу. Грунт может быть легким, пористым или   герметичным,   непрозрачным. Только после грунтовки можно при­ступать к декорированию. При выборе поверхностей для работы нужно учитывать самые разнообраз­ные внешние факторы, особенно ког­да речь идет об интерьере жилого по­мещения: площадь и конфигурации комнат, освещенность, текстуру. Ино­гда при помощи декорирования не только украшают предметы и поверх­ности, но и изменяют пропорции, сглаживают имеющиеся дефекты.

 

Инструмент

В продаже имеется самый разнообразный инструмент, при работе с которым можно добиться превосходных результатов.  
Но если инструмент окажется неподходящим, это значительно ухудшит качество. С хорошим оборудованием и при его правильном применении даже простой декор будет смотреться выигрышно.

Сдесь мы расскажем вам об инструментах, которые чаще всего используют при создании декоративно-живописных покрытий. В практической работе вам не понадобятся все эти предметы. Но познакомиться с ними необходимо.

Щетки и кисти

Многочисленные кисти и щетки предназначены для разнообразных работ. Некоторые из них использу­ются только для получения опре­деленных эффектов. Наименование кисти или щетки идет от характера ворса и формы черенка. В торговле имеется широкий ассортимент раз­личных видов кистей. Благодаря этому можно легко подобрать кисть для любой поверхности, что значи­тельно облегчит вашу работу

 

Флейц и малярная кисть

• Кисти из свиной щетины

Они весьма разнообразны. Прини­мают на себя большое количество краски и поэтому отлично подходят для окрашивания крупных поверх­ностей. Для более тонких работ при­меняют кисть с закругленным вор­сом. Ею удобнее наносить краску по углам и на шаблоны.

• Кисти для лака

Их используют для масляной краски и лакировочных работ. Кисти разной формы и величины. Кисть состоит из более или менее мягкой свиной щетины. При работе они не оставля­ют бороздок на поверхности.

• Било

Имеет длинный ворс. Используется для имитации дерева или ткани. Ра­ботают постукиваниями, шлепками.

• Круглые кисти из свиной щетины

Они, и подобные им, применяются как для живописи, так и для переме­шивания воска, талька, асфальтового графита и т. д.

• Кисти из грубой свиной щетины

Используются для работы с краска­ми на водной и масляной основе. Из-за плоской формы набирают на себя небольшое количество краски.

• Кисти для живописных работ

Изготавливаются из натурального волоса или синтетического волокна, причем последние существенно де­шевле. Область применения этих кистей достаточно широка, в за­висимости от формы и величины. Круглые кисточки используются преимущественно для красок па водной основе; плоские — для мас­ляных. Они подходят как для круп­ных, так и для тонких художествен­ных работ.

• Кисти для имитации прожилок

Они лучше всего подходят для ими­тации прожилок мрамора. Имеются различной величины с ворсом раз­ной длины. На них идет мягкая сви­ная щетина.

• Срезанные на конус кисти

Состоят из свиной щетины различ­ной длины и используются для нане­сения линий и имитации стыков. Лучше всего применять для работы с масляными красками.

• Маркировочные кисти

Применяются для проведения ли­ний на мебели или на степах.

• Беличьи кисти

Используются для имитации мрамо­ра и заключительных работ по ими­тации дерева, но исключительно для масляных красок.

• Кисти для работы по шаблонам

В продаже они бывают различной величины и качества, как из сви­ной щетины, так синтетичес кие. Из-за плоского коротко­го ворса лучше всего подхо­дят   для    живописи    по шаблонам и позволяют установить    хороший контроль цветопере­дачи.   Их   обычно держат вертикаль­но   по   отношен и к) к плоскости шаблона.

 

 

 

Плоские кисти -

•   Флейцы из свиной щетины Продаются is различных вариантах и больше всего подходят для мелких работ с масляными и водными крас­ками. Традиционно используются для окраски оконных рам.

•   Флейцы из синтетического волокна

Обычно их используют в работе с красками на водной основе. Мяг­кий ворс позволяет равномерно на­носить краску. Их необходимо свое­временно промывать.

•                                Беличьи кисти

Для тонких работ с масляными крас­ками и лаком. Их ворс делают из очень мягкого беличьего меха.

•                                Малярные кисти-флейцы

Их изготавливают из короткой сви­ной щетины и применяют для обра­ботки больших поверхностей. В су­хом виде ими можно частично сни­мать старую краску. Благодаря своей эластичности легко покрывают боль­шие поверхности.

•  Текстурные кисти

Изготовлены из свиной щетины с вор­сом различной длины. Подходят для работы с масляными красками. При создании текстуры ставятся перпенди­кулярно обрабатываемой поверхнос­ти. Их производят также, связывая от­дельные группы ворса и соединяя их в кисти разной ширины. Имитация текстуры древесины создается легким давлением кисти на поверхность.

Другие кисти

• Флейцы с коротким волосом

Флейцы из свиной щетины, с помо­щью которых наносят лиссеровоч-ные краски и достигают определен­ных эффектов, например текстуры лент или муара.

• Веерные кисти

Изготавливаются из свиной щетины, используются в работе с масляными красками и для проведения широких линий. Забирают немного краски. Беличьи кисти подходят скорее для красок на водной основе, чем для масляных.

• Пунктирная щетка

Изготавливается из свиной щетины различной величины. Ее используют для получения декоративных эффек­тов (например, нанесения пунктира) при работе с масляной краской.

• Барсучьи флейцы

Пользуются большой популярнос­тью в работе по созданию декоратив­но-живописных покрытий. Их цена зависит от величины и качества. Имеют особенно мягкий ворс, благо­даря чему краска легко ложится на предыдущие слои.

 

 

 

^{Принадлежности}

Кроме кистей и щеток, для создания декоративно-живописных покрытии используются различные принадлеж­ности для нанесения красок. Они не­обходимы как для покрытия и имита­ции текстуры больших поверхностен, так и для получения различных худо­жественных эффектов. Малярные ва­лики из меха, пенопласта или велюра хороши для гладкого покрытия боль­ших или средних поверхностей. Апп­ликаторы из пенопласта или губки используются для покрытия поверх­ностей, загрунтованных краской или олифой. Губка, ветошь и шпатель пригодятся в дальнейшем при работе с красками или при нанесении текс­тур для получения определенных эф­фектов.

•  Малярные валики

Очень полезное устройство для де­коратора. Позволяют равномерно растушевывать грунтовку, а также покрывать слоями краски большие поверхности. Используются для ра­боты с водными или масляными кра­сками. ими можно наносить и лаки. Валики значительно ускоряют про­цесс окраски больших площадей.

•  Синтетические губки

Они заменяют дорогие натуральные губки. Используются для создания различных эффектов.

•  Хлопчатобумажные тряпки

Применяются как для удаления кра­сок, так и для получения декора­тивных эффектов. Мы рекомендуем именно хлопчатобумажный матери­ал, так как он хорошо впитывает во­ду п различные растворы.

•  Корневая щетка и маховая кисть
из растительных волокон

Корневая щетка легко зачищает различные поверхности, позволяявнять старую краску. Ее дей- ствие сопоставимо с обработкой обыч­ной шлифовальной бумагой. Кисти из растительных волокон особенно хоро­ши для работы с известковыми крас­ками, так как позволяют покрывать большие поверхности. Перед исполь­зованием их нужно хорошо вымочить, чтобы сделать как можно мягче.

• Пенопластовые аппликаторы

Используются для покрытия гладких поверхностей. Равномерно распреде­ляют слой краски, не оставляя следов на окрашиваемой поверхности. Под­ходят для обработки небольших или средних площадей. Их нельзя ис­пользовать при работе С водными и масляными красками, тем не менее, они хороши для обработки поверхно­стей шеллаком.

•  Гребешки и резиновые печатки

Эти инструменты позволяют достичь разнообразных эффектов, начиная от имитации деревянной структуры до фантазийных мотивов. Применяются при работе с красками на водной ос­нове. Позволяют получить самые раз­нообразные декоративные эффекты.

•  Натуральные губки

Они хотя и дороже, чем синтетичес­кие, по, тем не менее, лучше всего подходят для получения декоратив­ных эффектов.

 

Краски

 

Краски являются, без сомнения, первым, что человек вс спринпмает из окружающей среды. Мир состоит из сплошной палитры красок с различными тонами и полутонами, которые доступны нашему глазу. Наблюдая не только при­роду, но и предметы нашего обихода, мы находим в них посто­янный источник вдохновения. Комбинации красок, находящие^ применение в декоративном искусстве, определяют тот стиль, торый мы хотели бы получить. Краски — это важнейшая основа ружающей обстановки, создаваемой в соответствии с нашим лич­ным вкусом и будущим назначением декорируемого помещения. Под влиянием моды разных эпох £ами краски, используемые для создания декоративно-живописных покрытий, постоянно ме­нялись, совершенствовались, находя применение в пре­красных, до сих пор вдохновляющих нас работах, идеально вписывающихся в окружающий мир.

 

Краски как источник вдохновения

Светлая гамма, используемая в декоративных покрытиях, весьма на — от пастельных до ярких, открытых тонов. Каждому стилю юния интерьера соответствует своя палитра фоновых красок: пастельная охра, синие и зеленые — типичны для Средневековья, в XX века преобладают сильно разбавленные бежевые тона, еще приглушенные декором. В наши дни превалируют яркие тона широким спектром последующего декора.

 Разные страны ассоциируются у нас с различными красками. Прежде всего, красочная гамма обус­ловлена наличием тех или иных при­родных красителей на территория страны (английская красная, индий­ская красная, бурая и т. д.). На ис­пользование красок в отделке пост­роек налагает отпечаток также и климат. Серо-голубая гамма в соче­тании с красно-коричневым — Но­вая Англия, коричневато-красные, пурпурные с яркой желтой и блестя­щим зеленым и синим — Мексика и некоторые другие страны с тропи­ческим климатом, в Бельгии, Герма­нии и Голландии двери и окна окра­шивают в темно-зеленый цвет, о Скандинавии напоминает нежная зе­лень в сочетании с серовато-синим. При отделке мебели также использо­вались краски, свойственные каждой стране. Ярко-красный и розовый преобладал в Италии; Греция, Пор­тугалия и Испания — на фоне белых стен мебель в синих тонах, что напо­минало цвет Средиземного моря.

 

Краски в истории

Краски зачастую приобретают обще­ственное значение, так как их осно­ва — пигменты — имеет различную ценность. Чистоты некоторых кра­сок можно добиться лишь с боль­шим трудом.

Так, темно-зеленая краска может стоить в восемь раз дороже бежевой. Синие или некоторые красные и оранжевые краски также могут быть достаточно дорогими, все зави­сит от способа их получения. В некоторых культурах краски сим­волизировали жизнь или смерть и отражали стиль эпохи, как, напри­мер, зелень братьев Адам (аделфис-тиль) неоклассицизма. Кроваво-красный цвет стал основой декора XVIII столетия. Красная краска и многие ее производные — резуль­тат смеси с другими красками, сим­вол роскоши и богатства. Исследование природы использова­ния красок продолжается и в наши дни.

 

Цветовая палитра

Семь цветов радуги — составляющие белого света — можно сократить до трех основных цветов: желтого, си­него и пурпурного; смешивая их, по­лучают остальные. Иногда для полу­чения краски достаточно двух со­ставляющих.

Дальнейшее смешение красок дает все многообразие тонов и полутонов, составляющих цветовую палитру.

Теплые и холодные краски

Половина цветов относится к так называемым холодным, а другая — к теплым тонам. Холодные тона — от голубого до фиолетово­го — спокойные, сдержанные, визуально раз­двигают пространство.

Теплые — от красного до желтого — светлые и веселые, зрительно приближают предметы. В зависимости от пропорции смешиваемых то­нов результат получается различным: напри­мер, смешивая фиолетовый с красным, увели­чив количество фиолетового, получаем холод­ный тон, добавив красного — теплый

 

«Старение» красок

Для многочисленных декоративных работ ис­пользуют обычные, светлые краски, а потом их намеренно «старят». Во многих случаях прибе­гают к особым краскам — патине. Все землис­тые расцветки, а также модификации коричне­вого (серовато-коричневые), серые и черные краски придают различным предметам легкий налет старины

Красные краски

 Широкий диапазон красных цветов простирается от тем­но-терракотового и розового до темно-оранжевого. Крас­ная краска добывается из окиси железа. Использовалась она еще в каменном веке, когда на стенах пещер изобра­жали сцены охоты и ритуальных танцев. В некоторых культурах, например в Китае, красный цвет считался символом счастья и удачи в делах. Эта краска символи­зирует также страсть и ярость, но в то же время опас­ность и всепожирающий огонь. Нет другой такой стой­кой краски, как красная.

Очищенные пигменты для яркой красной краски стоят очень дорого. Их следует добавлять осторожно, так как красный цвет достаточно агрессивен. В комбинации с другими красками или тонами красный также бросает­ся в глаза, правда давая при этом гамме оттенков тепло­ту. Более спокойные тона придают, например, красная охра, красный болюс или жженая сиена, и они идеально подходят для декорирования. Кроме того, хорошо ком­бинировать красный с серым, синим и зеленым. Смесь природной или жженой сиены и нежной светлой охры смягчает ложащуюся неровными слоями краску и превращает ее в отличный материал для декора.

 

Зеленые краски

Они создают гармонию. Получаются эти краски путем смешения желтого с синим и по своей тональности напо­минают природный цвет оливок, мяты или яблок. Зеле­ные тона минерального происхождения содержатся в изумруде, малахите и нефрите. Зеленый цвет — нацио­нальная краска ирландцев. Различные его оттенки ис­пользовались во все времена для декоративного оформ­ления. Они символизируют спокойствие и мир. Нежные тона зеленого очень разнообразны. Они стойки и универ­сальны и потому определяют декоративное оформление гостиных.

Возьмите, например, серовато-зеленые оттенки, харак­терные для скандинавов, и краску бутылочного цвета, любимую голландцами, — в результате смешения вы по­лучите бесконечное разнообразие оттенков. Теплую зе­леную краску смешивают, прибавляя к зеленой немного желтой. Если прибавить к зеленой много синей краски, то она станет холоднее. В интерьере, чтобы подчеркнуть зеленую гамму, вводят аксессуары красного цвета.

 

Желтые краски

Диапазон желтых красок очень разнообразен, он прости­рается от охры до светло-желтого, характерного для при­роды Китая. Это яркая, богатая краска, говорящая о теп­ле и солнце. Желтый цвет придает блеск и визуально увеличивает поверхности. Много­численные тона можно получать путем смешивания таких цве­тов, как оранжевый, латун­ный, топазовый, а также зо­лотистый. Диапазон желтого, начиная от охры, использует­ся для декорирования. Много желтых тонов возникают из смеси белого, жженых умбры или сиены. Если к желтому при­бавить красный, то получим оранжевый. В зависимости от дневного или искусственного осве­щения желтая краска либо усили­вается, либо почти исчезает. Прежде чем решиться нанести желтую краску на глину, рекомендуется предваритель­но сделать пробу.

 

Белые краски

Их связывают со светом и чистотой. Белые краски играют важную роль в создании декора помещений, так как их можно комбинировать с любыми другими. Они дают очень нежные цвета и позволяют добиваться различных оттенков. Смешивать эти краски с другими, чтобы получить различные тона, надо осторожно, небольшими долями. Так можно получить окраску под слоновую кость или раскрасить предмет в нежные ро­зовые тона. Смешивая белую краску с природной умброй, получают эффект старения.

Чисто белые краски: а) титановая. Она густая, покрывает всю по­верхность и быстро сохнет; б) цинковая. Очень прозрачная, устойчи­вая, так же как и очень стойкие быстросохнущие свинцовые белила

Выбор цвета

Решение цветового оформления ин­терьера применяется в зависимости от целого ряда факторов. Наряду с площадью или формой декорируе­мой поверхности большую роль иг­рает естественное или искусственное освещение, которое значительно влияет на восприятие. Кроме того, нужно иметь в виду: используется ли помещение в дневное или ночное время, идет ли речь о спальне, столо­вой или кабинете. Знание этих фак­торов облегчает выбор цветового ре­шения с точки зрения последующего воздействия.

Горизонтальные или вертикальные  полосы усиливают зрительное впечатление от высоты или ширины помещения. Искусно подобранные краски могут увеличить или уменьшить его размеры.

Стены на этой фотографии, оформленные светлыми, веселыми красками, дают в итоге хорошее решение для темных коридоров

 

Пропорции

Размеры помещения, которое подлежит декоративному оформлению, определяют выбор световых эффектов и ко-лористики. Изначально стена — это белый четырехуголь­ник, который можно оформлять разнообразными способа­ми, создавая желаемое впечатление. Например, можно из­менять пропорции комнаты. Окраска стен и орнаменты, имеющие горизонтальное или вертикальное направление, подчеркивают преимущества или недостатки помещения. В высоких — цветные полосы подбираются так, чтобы со­здать визуальное впечатление небольшой высоты. Если окрасить потолок темными красками, то помещение сразу же покажется более низким, чем в действительности. В некоторых случаях, чтобы создать оптический обман, слишком низкие помещения декорируют вертикальными полосами. Кажется невероятным, но это факт: комната при правильном выборе декоративного оформления полу­чит желательные для вас пропорции.

Насыщенные, яркие краски часто оказывают спокойное и приятное воздействие на окружающих.

Окрашенные в синий цвет кладовые археологического музея в Памплоне (Испания) доказывают, как важна для этой цели правильно подобранная краска

 

Освещение

Учитывать освещение в помещении при декорировании чрезвычайно важно. Для правильной оценки надо иметь в виду следующее: маленькие, темные помещения нуж­даются в светлых, теплых красках. Если использовать от­крытые, чистые тона, можно создать яркую, веселую об­становку даже при оформлении небольшой поверхности. Различная окраска позволяет визуально изменить пло­щадь комнаты. Теплый оранжевый цвет, желтый, крас­ный и их оттенки делают обстановку уютнее. Если применить теплые краски, они визуально уменьшат площадь комнаты. Холодные тона, напротив, создадут впечатление широкого пространства. Незначительное ес­тественное освещение под воздействием ярких красок усилится.

Для хорошо освещенных помещений идеальны светлые краски, которые придают комнатам благоприятную ат­мосферу.

Освещение помещений играет большую роль для создания в них благоприятной обстановки. Действие красок имеет здесь большое значение. Они усиливают как дневное, так и искусственное освещение. В представленной на фотографии комнате  окраска стен красной охрой содействует созданию интимной атмосферы при искусственном освещении

 

Структура

Структура поверхностей также не может не обратить на себя внимания декоратора. Гладкие, матовые или порис­тые стены поглощают свет. Поэтому для их окраски ис­пользуют более светлые тона. Шелковистый блеск или глянец поверхности отражает свет, и комнату необходи­мо окрасить приглушенными красками. Многим удается за счет применения декоративно-худо­жественных покрытий полностью изменить пропорции помещений, удачно скрывая и зрительные недостатки. Для этого необходимо правильно подобрать технику ис­полнения. Неплохо использовать идентичные приемы для декорирования не только стен, но и различных архи­тектурных деталей.
Изменение структуры поверхности с помощью декоративных планок и фриз, расписанных красками на водной основе в викторианском стиле (техника шаблонов)

 

Подготовка грунта

Декоративно-живописные покрытия занимают важное мес­то в оформлении помещений  и отдельных предметов. Но различные приемы их создания требуют серьезной подготовки. Прежде чем приступить к работе, следует непременно изучить маленькие тайны и особенности оформительского искусства. Кроме того, нужно знать как традиционные, так и новейшие материалы, необ­ходимые при работе.

В этой главе вы найдете подробное описание того, как приготовить различные материалы и приме­нять их в каждом конкретном случае. В дальнейшем вы узнаете, как подготовить плоскости для декора. Это очень важная глава, благодаря которой вы получи­те необходимые знания и вступите в мир декоративной живописи, в котором не будет никакого ограничения ни для ваших возможностей, ни для вашей фантазии.

 

^{Другие материалы}

Описанные в этом разделе материа­лы служат для создания различных декоративных эффектов. При пра­вильно составленной смеси можно добиться эффекта «старения» по­верхности.

Препарат

с сульфатом железа

Сульфат железа обычно продается в садовых и цветочных магазинах, так как используется в качестве удо-

брения. Его действие основано на окислении препаратом обрабатывае­мых поверхностей, при котором по­лучают интересные декоративные эффекты. Сульфат железа встреча­ется как в гранулах, так и в виде крупных кусков. Одну часть сульфа­та железа смешивают с одной частью воды. Если масса полностью не рас­творяется, можно использовать по­лученную суспензию, но при этом уменьшается выход материала.

 

 

Патина из асфальтового графита и воска

Асфальтовый графит — классичес­кий продукт для воспроизведения патины. Абсолютно черного цвета, он состоит из органических или син­тетических субстанций и сохнет сравнительно быстро. Чтобы замед­лить процесс высыхания и добиться различной цветовом гаммы, графит смешивают с воском.

 

 

 

 

Тонирование шеллаком

Шеллак — это воскоиодобное веще­ство, выделяемое тропическими на­секомыми из семейства лаковых чер-вецов. Шеллак имеет чешуйчатую структуру и становится более или менее прозрачным после растворе­ния. Его оригинальный цвет — оран­жево-красный. Растворяется шеллак в спирте. Он вполне доступен, так как продается в готовом виде в хо­зяйственных магазинах. Используют его для пропитки изделий и для за­щиты позолоты.

В смеси с цветными пигментами шеллак может применяться для де­корирования. Окраска варьируется в соответствии с пожеланиями деко­ратора. Половину чайной ложки пигмента добавляют в 300 мл сво­бодного шеллака. Пигмента можно добавлять и больше, но при этом смесь должна оставаться жидкой. В конце работы кисти и материал 11 ром ы ва ют спи ртом.

 

Краски

Разнообразные краски, предлагаемые торговлей, имеют разное качество, что может сбить с толку покупателя. Лучше всего приобретать краски в специализированных магазинах, где вам объяснят, какой результат вы по­лучите от их применения.

 

Латексные и виниловые краски

В магазине вам предложат разнооб­разный ассортимент латексных и ви­ниловых красок. Их обычно исполь­зуют для окраски стен и больших по­верхностей, так как они недороги и широко доступны. Состоят эти краски из водорастворимого пигмен­та и вяжущего вещества, главным

 

образом поливинилацетата, обозна­чаемого обычно как синтетический латекс.

Настоящий латекс добывают из млеч­ного сока некоторых растений, про­резая насечки в стволе. Существен­ные признаки этих красок — эла­стичность и вязкая консистенция. В результате их использования мож­но получить матовую или глянцевую поверхность.

 

• Приготовление латексных и виниловых красок

Одну часть пигментов смешивают стремя частями воды до тех пор, по­ка краска не станет однородной. За­тем добавляют часть латекса и вновь смешивают с приготовленной крас­кой. В конце добавляют несколь­ко чайных ложек отмученного мела, который придает краске густоту. При этом цвет краски не должен из-

Акриловые краски

Акрил — это вяжущее вещество. Краски на его основе значительно лучшего качества и более устойчи­вые, чем латексные или виниловые. Торговля предлагает очень широкую цветовую палитру. Используют ак­риловые краски для поверхностей предметов, подверженных сильной нагрузке, например детской или ку­хонной мебели. Для очень больших площадей их не употребляют из-за дороговизны. Для окончательной об­работки с лиссеровкой они также не

подходят. В малых количествах ак­риловые выполнения свободного рисунка от руки и в качестве основы для пати­ны. Приготавливают их в небольших количествах, т. к. краски очень быст­ро сохнут. Краски обладают устой­чивостью и эластичностью, а после сушки становятся водонепроницае­мыми. Дают как матовый, так и глянцевый эффект.

 

 

 

 

 

Масляные краски

Это жирные краски, в качестве вяжу­щего средства для них идет подсох­шее растительное, чаще всего — льня­ное масло. Для этих красок не годит­ся, к примеру, оливковое масло, так как оно не сохнет. Льняное — быстро сохнет после кипячения (в сыром ви­де - намного дольше). Получают мас­ло из льняного семени.

• Приготовление масляных красок

Самый простой способ — это приго­товление смеси из льняного масла, ректифицированного живичного ски­пидара и пигментов. Льняное масло и пигменты заливают в стеклянный или фарфоровый сосуд и перемеши­вают до тех пор, пока не получится ка­шеобразная масса. Затем добавляют следующую порцию льняного масла, чтобы разжижить краску. В конце за­ливают живичный скипидар так, что­бы краска получила необходимую вязкость. Если на поверхности появ­ляются кусочки краски, их выбирают ситом. Торговля предоставляет широ­кий выбор различных масляных кра­сок. К краскам на масляной основе от­носятся также акриловые смоляные краски. Они достаточно дороги, но за­то обладают большей стойкостью.

Прокипяченное льняное масло и пигмент, а также их смесь с живичным скипидаром

 

 

 

Лиссеровочные краски

Лиссеровочными прозрачными крас­ками достигают различных эффектов при создании декоративно-живопис ных покрытий. Они могут быть как на водной основе, так и масляными. Их приготавливают в два приема. Одну часть основы смешивают с водой, дру­гую — с пигментом. Более темные краски нуждаются в незначительной массе пигмента, для светлых красок она должна увеличиваться. Затем рас творяют латекс до тех пор, пока масса не станет однородной. Обе части сме­шивают так, чтобы латекс связался с ними полностью. Пигменты доста­точно быстро выпадают в осадок, по­этому краску нужно постоянно пере­мешивать лопаточкой, чтобы цвет ее оставался однородным.

 

 

Краски на водной основе

С их помощью можно создавать са­мое разное декоративное оформле­ние. Единственный недостаток этих красок — они быстро сохнут и ими надо работать не останавливаясь.

• Приготовление

Состав

1 часть пигментов 1 часть латекса 4 части воды

 

Краски

на масляной основе

Прозрачные краски на масляной ос­нове хороши для имитации мрамора и древесины. Они могут быть как глянцевыми, так и матовыми

• Приготовление

Состав

1 часть сырого льняного масла

2 части живичного скипидара '/₂ части масляной краски или пигмента

5% сиккатива

Растворяют краску из туб или пиг­мент в живичном скипидаре и сме­шивают с льняным маслом, а затем прибавляют сиккатив. Масляные краски очень медленно сохнут. Этот процесс ускоряется до­бавлением сиккатива, масса которо­го должна составлять не более 5% от всей смеси.

В заключение проверяют готовую краску.

Если она слишком прозрачна и не покрывает плоскость, добавляют пигменты до тех пор, пока не будет достигнут желаемый эффект.

 

 

 

Приготовление лиссеровочных масляных красок

Речь здесь идет о цветном лаке. Что­бы замедлить высыхание, добавляют определенную часть льняного масла. Используют такие краски для боль­ших и малых поверхностей, а также для окраски мебели. В их основе ле­жит сатинированная виниловая или латексная краска.

• Приготовление

Состав

1 часть слабого синтетического лака У₂ части сырого льняного масла ¹/₂ части живичного скипидара Краска из туб или пигменты

Растворяют масляную краску или пигменты в живичном скипидаре, добавляют льняное масло и лак и пе­ремешивают до тех пор, пока краска не станет однородной.

 

Другие поверхности

Каждую новую или старую поверх­ность, которую предстоит декориро­вать, следует тщательно подготовить: убрать пыль, воск или старые краски. Удаление жира и грязи позволит пра­вильно наложить грунтовку и краску.

Укрывающие грунтовки

В хозяйственных магазинах можно приобрести много материалов, кото­рые позволят загрунтовать основу.

 

Пластмасса

Пластмассовую поверхность тща­тельно промывают теплой водой с мылом и высушивают. Затем ее слегка шлифуют наждачной бума­гой, чтобы обеспечить хорошую связь с грунтовкой. Имеются специ­альные грунтовки, обеспечивающие усиленное сцепление с материалом, таким, как пластмасса.

 

Древесина

Для этого материала чрезвычайно важна тщательная подготовка, если вы хотите получить хороший ре­зультат, обеспечив прочность по­крытию. Свежая древесина не доста­вит вам особых проблем. Как подго­товить древесину плохого качества или со старой окраской таких, как шеллак, а также оолее де­шевый клей ПВА и латекс. Синтетические масляные грунтовки очень прочны и могут использоваться почти для всех типов поверхнос­тей. Смывают их терпенти­ном. Акриловые грунтовки легче и еще более стойкие. Они растворяются водой и потому весьма просты в применении. Самые со­временные   грунтовки универсальные уплотните­ли, дают хороший результат даже па таких трудных, не поглощаю­щих влагу поверхностях, как железо или керамика; очень прочны и смыва­ются лишь терпентином.

 

Новый металл без царапни и ржав­чины чистят спиртом, чтобы удалить вес остатки грязи, жир и т. д. Имеется много грунтовок для метал­ла; некоторые из них обеспечивают одновременно еще и защиту от окис­ления.

1 Очистите металл спиртом и просушите его.

 

Яичная темпера

 

Ее происхождение уходит в глубь веков. Исследователи гарантируют, что эта краска была известна начи­ная с X столетия. Темпера традици­онно используется в иконописи.

В готике темперой писали на по­золоченном фоне. Многочисленные художники, от Фра Анджелико и Пьеро де ла Франческо до Боттичел­ли, использовали эту краску для сво­их творений. В XIX веке к этой тех­нике возвращались некоторые ху­дожники, такие, например, как француз Густав Моро. Яичная темпера — это эмульсия желтка, который разбавляют опреде­ленным количеством воды с неболь­шими добавками смолы или льняно­го масла. Альбумин в желтке делает краску водонепроницаемой после высыхания. Обязательно следует со­блюдать точную последовательность при смешивании отдельных ингре­диентов, иначе краска испортится.

1 Для изготовления яичной темперы имеются различные рецепты очень старого происхождения. Надежная смесь состоит из желтка, дистиллированной или кипяченой воды, мастики или даммарного лака.

 

2 Желток тщательно отделим от белка. Затем зажмем желток между большим и указательным пальцем и полностью удалим оболочку. В качестве меры возьмем яичную скорлупу и создадим пропорцию: Уа объема мастики на 1 объем желтка.

3 Мастика связывает желток. Осторожно размешаем массу. Так как эта техника позволяет изготовлять составы и на масляной и на водной основе, можно использовать вместо смолы также и льняное масло.

 

4 Добавим к смеси два объема дистиллированной воды и продолжим перемешивать до тех пор, пока масса не станет однородной. В конце введем необходимые цветные пигменты. Лучшая основа для декорирования в этой технике — древесина, предварительно загрунтованная мездровым (кроличьим) клеем и отмученным мелом.

Лак

Лак защищает обработанную по­верхность от влияния окружающей среды, позволяя получить допол­нительные декоративные эффекты. Торговля предлагает многочислен­ные лаки, из которых нужно выбрать наиболее подходящие. Различают три основных вида лаков: на масля­ной, водной и спиртовой основе.

Виды лака

• Синтетический лак

Синтетический лак — это продукт на жировой основе из синтетических смол и масел. Он плотнее акрилово­го и из всех промышленных лаков самый прозрачный, однако на побе­ленных поверхностях со временем желтеет.

Для первых слоев лак надо разбав­лять. В этом случае поверхность или изделие получают более прочную за­щиту и лак не теряет своей пластич­ности. Заключительная лакировка в три тонких слоя защищает лучше, чем покрытие одним толстым слоем. Первый слой наносится смесью из 70% лака и 30% терпентинового масла или живичного скипидара. Для второ­го слоя это соотношение составляет 80% лака и 20% терпентина; для тре­тьего и всех последующих слоев 90% лака и 10% терпентина. Синтетичес­кий лак используется также с лиссе-ровочнымп красками и может тони­роваться масляными красками или пигментами. Бывает матовым, глян­цевым или с шелковистым блеском.

•  Полиуретиновый лак

Он очень устойчив и долговечен. Используют его для сильно повреж­денных поверхностей. Полиуретино­вый лак желтеет быстрее, чем синте­тический, однако он значительно устойчивее. Разбавляют его терпен­тином и наносят несколькими слоя­ми, хорошо просушивая каждый слой. Лак имеет темный карамель­ный цвет, однако после высыхания становится прозрачным и блестя­щим как шелк. Наносят его мягкой кистью или мягким валиком на большие поверхности.

•  Акриловый лак

Эти лаки состоят из акриловой или виниловой смолы, растворенной в воде. Они прозрачны, сохнут быст­рее, чем масляные лаки, латекс или ПВА. Разбавляют их водой. Упо­требляются они для защиты поверх­ностей, не подвергающихся большим нагрузкам. В зависимости от доли акриловой смолы лак будет блестя­щим или матовым. При нанесении он непрозрачен, однако становится прозрачным после высыхания.

• Спиртовой лак

Шеллак можно рассматри­вать в качестве лака на ос­нове спирта. Используют его, прежде всего, для реставрации мебе­ли. Он хорошо защищает позолоту Растворяется в спирте, производит­ся в различных расцветках и может соединяться с пигментами. Наносят его полировочным тампоном или мягкой кистью.

 

Аэрозольный лак

• Аэрозольный лак

Некоторые производители предлага­ют аэрозольный лак. Его применяют в том случае, когда нанесение лака кистью может повредить или разру­шить поверхность. Нужно строго со­блюдать инструкцию но примене­нию аэрозольного лака и работать в хорошо проветриваемом помеще­нии. Рабочая поверхность должна быть абсолютно чистой, так как каж­дая ниточка, каждый волосок и, тем более, зернышко пыли останутся на поверхности влажного лака. Если приходится при этом использовать кисти или щетки, их следует тща­тельно очистить.

Гипсовый грунт (гессо)

Эта техника использовалась еще древними египтянами. В ее основе лежит сусальное золото. Она имеет давнюю историю и применяется для декорирования мебели. Пористая поверхность полируется поэтапно слой за слоем. Гипсовый грунт полу­чить нетрудно. Разумеется, с помо­щью вполне доступных сегодня ма­териалов.

1  Смешаем 150 г гранулированного кроличьего клея с 1 л дистиллированной или кипяченой воды и выдержим 24 часа (при применении кроличьего клея в плитках растворяются три плитки на литр). После того как зерна разбухнут, потеряв свою форму, закроем их крышкой, а затем нагреем массу при постоянном помешивании деревянной ложкой в водяной бане, до тех пор пока клей полностью не разойдется. Ни в коем случае нельзя ставить клей на открытый огонь.

2  После того как зерна разбухнут. положим их в сито или на проволочную сетку, чтобы удалить возможные загрязнения.

3 Отмученный мел или известь смешаем с клеем, тщательно перемешивая при этом всю массу. Получится эмульсия, похожая на краску. Как и все смеси с органическим клеем, в тепле она разлагается в течение нескольких дней.

Поэтому ее следует держать в прохладном месте или в холодильнике. Если краска испортится, ее следует приготовить снова.

Пока масса еще теплая, ее фильтруют, чтобы удалить крошку. Клей хорошего качества затвердевает при охлаждении. Чтобы вновь обратить его в эмульсию, необходимо подогреть клей на водяной бане.

 

 

Заключительные работы

Декоративно-живописные покрытия, как правило, следует защитить .маком или воском, чтобы сделать ценный предмет невосприимчивым к царапинам, пыли и ударам, хотя такая защита требует времени и значительных усилий. Этим процессом нельзя пренебрегать, только так можно уберечь дорогостоящую работу от повреждения. Многие материалы, которые используют для получения декоративных эффектов, идут и для заключительных работ.

 

Оксидирование сульфидом железа

Эффекты окисления часто использу­ются для декорирования металличес­кой мебели, оснований ламп и эле­ментов орнамента. Самое интересное в этой технике то, что при соответст­вующей подготовке ее можно приме­нить к любому материалу. Во всех случаях возникает впечатление ме­таллического предмета или изделия.

 

1.Смешаем 1 часть желтой латексной краски с 6 частями воды, чтобы получить жидкую краску. Она должна походить на окрашенную воду. Частично окрасим ею наш багет.

2 Повторим тот же прием с природной сиеной. Особо обработаем углубления и изгибы. В данном случае мы декорируем багет из гипса, который не нуждается ни в какой грунтовке. Если работать с другим материалом, например с пластмассой, стиропором или древесиной, то необходимо заранее покрыть его 2 слоями запечатывающего акрилового грунта.

3 Закрасим все изделие разбавленным красным оксидом, просвечивая при этом предыдущие краски

 

4 Нанесем темно-коричневую краску на рельефные детали багета, не закрывая при этом полностью прежние краски. Используемые здесь теплые краски хорошо подходят для получения желаемого результата. Тем не менее, можно варьировать их и достигать более высокого художественного эффекта.

5 Повторяя покрытие темно-коричневой краской, усиливаем ее тон в некоторых местах. Просушим работу. Даже если мы выберем краски отличные от фона, какие-то места должны сохранить темную тональность грунта, чтобы эффект окисления был выражен сильнее.

6 Растворим оксид железа в воде и основательно смочим элементы багета этой жидкостью. Высушим работу. Если есть желание получить более сильный эффект окисления, можно повторить эту процедуру после того, как первый слой подсох. Рекомендуется во время работы надеть резиновые перчатки, так как оксид железа обладает сильным окислительным воздействием. Рабочая поверхность тоже должна быть хорошо защищена. Для ускорения окисления положим обработанный элемент в хорошо проветриваемое место. Время окисления зависит от климатических условий и степени оксидации.

 7 Определим степень оксидации. Чем больше проходит времени, тем сильнее действует сульфит железа. После того как желаемый результат достигнут, нанесем на элемент защитный лак. Он замедлит процесс окисления. Лак следует наносить очень тщательно 2 или 3 слоями.

8 Элементы багета окисляются равномерно. Отдельные рельефные детали проработаем почти сухой кистью жидким асфальтовым графитом. Теперь они будут выглядеть контрастнее.

9 Удалим там, где это необходимо, лишний асфальтовый графит промокательной бумагой.

 

Кракелюры

 

Кракелюры, или узоры из тонких трещинок на поверхностях керами­ческих изделий, принадлежат к са­мым прекрасным методам декориро­вания, позволяющим искусственно состарить мебель или отдельные предметы. Впервые эта техника была применена во Франции XVIII столе­тия. Имеются различные способы со­здания кракелюров. Мы предлагаем вариант с использованием красок на водной основе, он достаточно прост.

1 Покроем гипсовый обелиск тонким слоем акриловой грунтовки и оставим его сушить на 3 часа. Все места, на которых не будет кракелюров, заклеим скотчем.
2 Нанесем плоской синтетической кистью гранатово-красную краску на обелиск и хорошо просушим. В случае необходимости нанесем второй слой, чтобы краска легла более равномерно. Время высыхания от 2 до 3 часов. Грунтовка позднее и создаст эффект кракелюров.

3 Закрасим цоколь обелиска английской зеленью, которая будет контрастировать с его верхней частью. Высушим краску и. в случае необходимости, положим второй ее слой. Время сушки от 2 до 3 часов.
4 Нанесем на обелиск равномерно, направляя кисть снизу вверх, рисовый лак. Для этого нужна плоская синтетическая кисть. Чем слой толще, тем ярче проявятся позднее кракелюры. При тонком слое трещинки будут не так сильно выражены. Время просушивания зависит от температуры в комнате. Если воздух очень сухой, то сушить надо примерно полчаса.

5 Нанесем на цоколь горизонтальные слои рисового лака, чтобы трещины также

расположились горизонтально.

Просушим работу в течение 1 часа.

 

6 Нанесем умеренно влажной щетинной кистью равномерный кремовый слой на гранатово-красную поверхность обелиска. После того как краска высохнет, на ней обнаружатся кракелюры. Просушим работу в течение 2 часов. Наведем достаточное количество краски, чтобы покрыть изделие за один раз. Иначе никаких кракелюров не образуется. Если мы захотим ускорить процесс, то для просушки можно использовать фен или галогенную лампу.  Просушим в течение 2 часов.

 

7 Теперь, как можно равномернее, нанесем гранатово-красную краску в горизонтальном направлении на цоколь. При высыхании появляются горизонтальные трещинки, в которых будет слегка просвечивать основной фон.

8 Закрасим английской красной краской оставшиеся части обелиска. Теперь вся его поверхность будет окрашена.

 9 Нанесем синтетической кистью золотую краску на покрытую английской красной поверхность. Отдельные места можно не закрашивать. Время просушки — 1 час.

10 Если необходимо подчеркнуть полосы или же золотая краска выделяется слишком сильно, можно нанести плоской кистью небольшой  слой английской красной краски так, чтобы возникли кракелюры. Теперь можно просушить работу.

Позитивная техника губки

После применения негатив ной техники губки можно ис­пользовать и обратную, пози­тивную технику. При этом нано сят несколько красок послойно.

1 Наберем небольшое количество краски природной губкой, а затем размажем ее по плоской поверхности так, чтобы краска равномерно по ней распределилась.

2 Осторожно обработаем губкой подготовленную поверхность, двигая ее неравномерно, из стороны в сторону. Таким образом, фактура губки постоянно меняется. После того как первая краска ляжет по всей поверхности, высушим ее.

3 Повторим тот же процесс со следующей краской на всей декорируемой поверхности. Второй слой смягчит первый и в результате более равномерно ляжет на поверхность. Не следует только при этом слишком сильно прижимать губку, чтобы не разрушить предыдущий слой краски

4 По окончании работы покроем изделие синтетическим лаком. В зависимости от желаемого результата лак может быть матовым или с шелковистым блеском.

5 Готовая работа с применением природной губки, натуральная сиена и светлая охра на грубом белом грунте

Отделка бумажным орнаментом

Техника декорирования бумажным орнаментом существует в несколь­ких вариантах. Прозрачной краской окрашивают гладкую поверхность, затем наносят полосы так, что под ними просвечивает основной цвет в виде тонких линий.

1 Закрасим слоем акриловой светлой охры, разбавленной в соотношении 2 части краски к 1 части воды, поверхность, ранее загрунтованную глянцевой шелковистой латексной краской. Обрабатываем площадь частями по 1 кв. м.

2 Перед просушкой наносим флейцем краску по всем направлениям. Красить нужно так долго. пока грунтовка не начнет частично

просвечивать.

 

3 Перемещаем уровень с линейкой в горизонтальном направлении, делая с обеих сторон линейки отметки карандашом через каждые 15 см. Затем отметим таким же образом линии по вертикали.

4 Заклеим наши отметки по краям скотчем. Советуем все места, которые не должны окрашиваться, маркировать скотчем, чтобы не ошибиться в дальнейшей работе. Перед началом раскраски следует удостовериться, хорошо ли приклеились ленты скотча.

5 Акриловые краски быстро сохнут. Чтобы уделить работе больше времени, можно  добавить присадку, которая замедляет процесс сушки. Смешаем ультрамариново-синюю  краску и присадку равными частям и покроем ею свободное от скотча пространство по вертикали.
6 Осторожно проведем сухим флейцем по поверхности так, чтобы не появилось дорожек от кисти. Полосы обработаем по отдельности. Флейц следует хорошо протирать между технологическими операциями, чтобы он каждый раз снимал новый слой краски. Высушим работу в течение 24 часов.

7 Окрасим теперь тем же способом горизонтальную ленту шириной 3.5 см. Работаем хорошо высушенной плоской синтетической кистью. Здесь также должны проявиться полосы. Работу сушить 24 часа. 

8 Для декорирования в этой технике можно выбрать любой рисунок, оригинальный или какой-либо мотив из журналов, книг и т. д. Лишь бы он подходил по размерам. Для этого можно увеличить или уменьшить отобранную фотокопию. Краску следует разбавить так сильно, чтобы результат выглядел как рисунок акварелью.

9 Вырезаем рисунок скальпелем или монтажным ножом. Можно увеличить рисунок и с помощью копировального аппарата размножить в необходимом количестве. Декорирование с орнаментом из бумаги имеет давнюю традицию, войдя в моду в конце XVIII века. Рисунки вырезали и клеили на стены, мебель и другие предметы.

 10 Намажем обратную сторону рисунков декоративным клеем таким образом, чтобы их можно было расположить по стене в длину, легко отклеить и наклеить снова. Это даст возможность найти наиболее интересное решение.

11 Теперь приклеим рыбок на выбранные места. В нашем примере рисунки 

разбросаны по стене неравномерно. Рыбок можно распределить и иначе, например, поверх горизонтальной линии или между вертикальными полосами. Любой способ в итоге даст красивую декорацию.

12 Покроем теперь всю поверхность слоем слабого акрилового лака, чтобы защитить как орнаменты, так и стену. Для больших площадей можно, работая пенопластовым валиком, равномерно распределить лак по стене. Дадим работе высохнуть в течение  6 часов, после чего положим второй слой лака. Если поверхность предмета, декорируемого бумажными рисунками, будет подвергаться нагрузкам, как например, столешница, слоев лака должно быть 5 или 6.

^{Возможности}

Возможности применения этих кра­сок очень широки. Они позволяют декорировать такие большие поверх­ности, как внешние и внутренние стены, а также мебель и небольшие предметы. Для грунтовки использу­ют латексные или виниловые крас­ки. Сейчас в продаже имеются прак­тически любые цвета и оттенки гото­вых красок на водной основе. Их можно смешивать с пигментами, а также с универсальными готовыми красками. Эти краски бывают в ма­товом, шелковистом и глянцевом ва­риантах. Глянцевые служат, главным образом, для получения специаль­ных эффектов.

^{Декорирование}

^{водорастворимыми красками}

 

Водорастворимые краски применяются для создания декоративных покрытий издавна, т. к. материал достаточно доступен и прост в работе. При этом, используя различные связующие компоненты, можно получать краски высокого качества. Эти краски мало подвержены щ    влиянию времени, к тому же они предохраняют само изделие

от агрессивного воздействия среды. Эти краски позволяют пользоваться ими для создания практически любых стилей оформления.

 

Декоративные эффекты

Благодаря использованию красящих веществ на водной основе можно по­лучить различные эффекты на ста­дии конечной обработки поверхнос­ти. Это достигается многослойным нанесением краски, как правило, бо­лее или менее прозрачной, чего лег­ко добиться, разводя краску водой в определенных пропорциях. Краски на водной основе практичес­ки не имеют запаха, что очень важно при работе в закрытых помещениях. Конечно, эта техника не позволяет до­стичь абсолютно всех желаемых эф­фектов, т. к. краски быстро высыхают, но и эти трудности можно преодолеть,

Области применения

Краски на водной основе можно ис­пользовать практически повсеместно. Однако особое внимание при этом нужно уделить подготовке поверхнос­тей перед окончательной отделкой. Грунтовку производят несколькими слоями сатинированного латекса или винила. Винил предпочтительнее, т. к. он создает идеальную основу для по­следующего покрытия водными крас­ками. Но помните, такая грунтовка хорошо впитывает воду, поэтому на больших поверхностях могут возник­нуть пятна разной цветовой интенсив­ности, удалить их достаточно сложно. При работе на больших поверхнос­тях можно варьировать структуру, скрывать дефекты стен или подчер­кивать такие декоративные элемен­ты, как колонны и арки. Краски на водной основе идеально подходят для имитации деревенских помеще-

применяя предлагаемые промышлен­ностью вещества, замедляющие про­цесс высыхания.

В наши дни в моду вошло создание интерьеров в стиле работ старых ма­стеров. Краски на водной основе позволяют воссоздать этот стиль. Для достижения различных художе­ственных эффектов применяются раз­личные дополнительные инструмен­ты: кисти, тряпки, губки, гребни. Эти инструменты позволяют изменять толщину слоя наносимой краски, что дает возможность имитировать раз­личные материалы, придавая издели­ям индивидуальный облик.

ний, сельской обстановки. Хорошо получается декор в античном стиле, С тонкой прорисовкой орнаментов. Эта краски подходят для мебели раз­личных размеров, маленьких пред­метов или объектов, таких, как осно­вания торшеров, стулья, комоды и др. Краски хорошо ложатся на лю­бые поверхности, главное, чтобы ис­ходный материал был сухим, чистым и предварительно загрунтованным. При наружных работах с примене­нием красок на водной основе нет необходимости в последующей ла­кировке, так как эти краски создают на поверхности плотный слой.

Декорирование трением. Эффект старины

Необходимый эффект при работе мо­жет быть получен с помощью трения. Речь идет об очень простом приеме с хорошим оформительским резуль­татом. Его используют для больших поверхностей, а также для мебели и отдельных изделий.

1Смешаем 2 части матовой синей латексной краски с 2 частями воды. Нанесем эту смесь свободными мазками на заранее загрунтованную голубой глянцевой латексной краской поверхность.
2 До высыхания быстро и во всех направлениях нанесем краску флейцем. На больших поверхностях работают поэтапно. максимально на 1 кв. м, чтобы краска не высохла, прежде чем будет растушевана.
3 Протрем шерстяной тряпкой пока еще влажную поверхность, снимая краску с ряда участков. Если краска слишком суха, тряпку можно увлажнить чистой водой.
4 Для того чтобы усилить эффект трения, можно осторожно шлифовальной бумагой со средним зерном пройтись

по поверхности. В этом случае удастся равномерно обработать большую площадь. Если предыдущий результат с обработкой тряпкой окажется удовлетворительным, этого можно не делать. Конечный итог определяется визуальным впечатлением от результата, которого мы хотим достичь. Техника допускает несколько вариантов обработки с различной степенью эффекта старины.

5 После того как поверхность просохнет, покроем ее равномерно матовым синтетическим лаком.

6 Этот эффект — завершающий для описываемой техники. Мы видим, как на большой плоскости удалось достичь прекрасного результата.

7 Можно дополнить работу полосками для придания поверхности

еще большего эффекта декора под старину.

Снабдить, например, ее патиной из воска и асфальтового

графита, покрыв плоскость этой смесью.

При этом не следует спешить, так как воск смягчает действие

асфальтового графита и продлевает время просушки.

8 До просушки осторожно удалим избыток патины промокательной бумагой, получив однородный тон Можно использовать также шерстяную тряпку.

9 В конечном итоге получаем патину. При случае можно употребить декоративную грунтовку: только до нижней границы примерно на 1 м сверху отделать стену под старину. Тем самым будет достигнут интересный эффект.

Отслаивающаяся краска

Наложение друг на друга различных красок и топов дает отличные эф­фекты. Этот прием придает мебели и предметам вид (рустика), который обычно возникает с течением време­ни естественным способом.

2 Смешаем в тазике 3 части коричневой краски средней насыщенности с 1 частью воды так, чтобы краска имела жидкую консистенцию. Нанесем краску синтетической кистью на всю поверхность изделия. Высушим в течение часа. Мы получим цвет старого натурального дерева. Можно комбинировать также яркие краски, такие, как красная или лимонно-зеленая.

3 Равномерно покроем изделие матовым синтетическим защитным лаком, предварительно разбавленным в отношении 70:30 водой. Время просушки — 24 часа.

4 Покроем белой акриловой краской всю поверхность изделия, особое внимание обращая на углубления. Время просушки — 2 часа.

5 Осторожно зачистим всю поверхность шлифовальной бумагой со средним зерном. Обратим особое внимание на выступающие части с тем, чтобы проявилась старая краска в виде маленьких царапин.

6 Там, где краска слегка отслоилась, выявим в некоторых местах тонким стальным волокном основной фон. Тщательно смахнем пыль с изделия.

7 Нанесем шерстяной тряпкой бесцветный воск на всю поверхность. Воск оставит впечатление легкой шероховатости. Изделие будет декорировано под старину. Для более интересного результата можно использовать цветной воск. В завершение отполируем ножку торшера замшей для протирки стекол.

8 Желательно снабдить торшер абажуром, выполненным в той же технике, в соответствии с общим стилем помещения. Хотя его внешний вид будет несколько грубоват и староват, но вызовет восхищение у ценителей

 

Римский декор

 

Фрески и декорированные стены в домах античного Рима хорошо из­вестны благодаря своей особой кра­соте. Если стену или изделие оформ­ляют под мрамор, всегда возникает приятное визуальное пространствен­ное впечатление. Это так называе­мый эффект прозрачности. Однако, комбинируя краски, можно созда­вать и другие, самые разнообразные эффекты.

 

1 Лиссеровочная краска получается при смешивании: 1 части пигментов выбранной краски с у₂ части латекса (ПВА) и 4 частями воды. Широким флейцем быстро наносим на загрунтованную виниловой, сатинированной или латексной краской поверхность слой лиссеровки выбранного оттенка. Обычно большие поверхности, например стены, обрабатывают по частям, примерно 1 кв. м, свободными мазками.

 

2 Плавными движениями кисти растушевываем лиссеровку. Делать это надо быстро, так как краска на водной основе быстро сохнет.

 

3 Обработаем всю площадь перед сушкой шерстяной тряпкой. Нажимая на тряпку, протираем поверхность до тех пор, пока не получим желаемого результата. Чтобы создать естественное впечатление, следы от тряпки должны распределяться по плоскости неравномерно. Поэтому будем действовать во всех направлениях: сверху вниз, по диагонали и так далее.

4 Если рисунок окажется слишком резким, можно его смягчить с помощью барсучьей щетки, держа ее вертикально к поверхности. При этом краску следует наносить на самый низ щетки, ворс должен лишь слегка касаться поверхности.

5 На больших площадях следует наносить лиссеровку двойным слоем, чтобы получить однородную поверхность. Перед нанесением второго слоя первый должен быть полностью высушен в течение 2 часов. После того как краска высушена, покроем работу матовым лаком.

 

 

Использование структуры материала и рельефа

Структура и рельеф декорируемых предметов, а также новая структура, оформляющая слишком гладкую стену, может придать ей иной, зна­чительно более привлекательный вид. Здесь приводится простой при­мер создания декоративной структу­ры с помощью краски.

1 Нанесем толстый слой глянцевой шелковистой светло-серой латексной краски на стену короткими мазками во всех направлениях. При этом следы от кисти необходимо сохранить. Тонкие дорожки, которые возникают от нажима кисти, создают структуру поверхности. Сушим в течение 2 часов. Если дорожки от кисти окажутся слишком слабыми, то подождем, пока краска не подсохнет, и затем повторим процесс с сухой кистью. Работаем по частям, равным 1 кв. м, чтобы краска распределялась равномерно.

2 Подготовим смесь лиссеровочных красок из ультрамариновых синих, охры, белых и черных цветов в соотношении: 1 часть пигментов и 4 части воды. Нанесем краску в различных направлениях, работая по частям, равным 1 кв. м. Важно, чтобы краска ложилась неравномерно, полосами, накладывающимися друг на друга.

3 Перед просушкой нанесем краску в разных направлениях по поверхности так. чтобы она заполнила маленькие канавки, оставленные кистью.

4 Далее работаем на полностью просохшей плоскости, дожидаясь высыхания каждого очередного слоя. Затем осторожно окрасим рельеф и сушим в течение 2 часов.

5 Снимем осторожно жесткой щеткой излишки краски. Однако этот процесс потребуется не всегда.

6 Протянем на высоте 1 м линию для будущего плинтуса и заклеим ее скотчем. Ниже этой планки положим второй, более плотный слой краски, повторяя предыдущий процесс. Этот второй слой можно выполнить и другой краской. Главное — получить контраст: нижняя часть должна быть выделена сильнее. Также можно использовать и несколько красок, накладывая их прозрачными слоями.

7 Растушуем лиссеровку во всех направлениях, чтобы краска легла равномерно. Кисти время от времени нужно обтирать тряпкой, и, при возможности, работать только по сухой основе. 

8 Прокрасим рейку из натурального дерева латексной или виниловой краской из смеси ультрамариново-синей и черной, разбавив водой  в отношении 50:50.  Краску распределим равномерно по всей рейке. Время просушки — 24 часа.

9 Смешаем 1 часть матовой латексной краски с 2 частями воды и нанесем на рейку, примерно на 1,50 м.

10 Протрем влажной тряпкой рейку, прежде чем краска высохнет, чтобы фон вновь частично просвечивал. Если краска успела подсохнуть, ее можно снять спиртом.

11 Нанесем на рейку матовый акриловый лак. Можно также, в зависимости от поставленной задачи, использовать глянцевый шелковистый лак. И саму стену для лучшей защиты от паутины и пыли желательно покрыть лаком.

12 Приклеим контактным клеем рейку на  стену, выдерживая линию, которая была намечена ранее. Широкую планку прибиваем к стене маленькими гвоздиками, чтобы она лучше держалась. Затем шляпки гвоздей тщательно прошпаклюем и покроем краской.

Живописные покрытия на водной основе

 

Для создания декоративно-живописных поверхностей применя­ются различные лакокрасочные материалы. Их можно разделить на две группы: на водной и на масляной основах. К первой группе относятся краски и составы, растворимые в воде. Эти краски и со­ставы легко наносятся как при грунтовке, так и при даль­нейшем декорировании. Они быстро высыхают. Инстру­мент, используемый в работе, легко моется: достаточно теплой воды и мыла.

Единственный недостаток состоит в том, что этими ма­териалами довольно трудно пользоваться, когда речь идет о кропотливой, длительной работе, — краски высыхают быстро. Кроме того, готовую по­верхность нужно покрывать состава­ми, придающими прочность.

 

Старая терракота

С помощью различных приемов можно придавать совсем другой вид старым предметам практически из любого материала. Имитация терра­коты, неглазированных керамичес­ких изделий, характерных наличием дорожек или канавок, достигается достаточно просто и великолепно выглядит. В этой технике можно оформлять любой исходный матери­ал, создавая гармоничный декор.

1 Тщательно нанесем средним флейцем акриловую грунтовку на гипсовый предмет и просушим. Время сушки указано на банке с грунтовкой.

3 Приготовим кремообразную смесь из белых пигментов, отмученного мела и воды и нанесем ее малой плоской кистью на всю поверхность. Особое внимание следует обратить на канавки. Время просушки — один час. Смесь приобретет консистенцию краски, и  после того, как изделие просохнет, излишки удаляют. Выполненную работу покрывают защитным лаком. Для этого используют матовый акриловый лак. Результат получится также весьма привлекательным, если цвет грунта будет другим, например, он приобретет светло- синюю, светло-зеленую или розовую окраску.

4 Удаляем побелку увлажненной шерстяной тряпкой, оставляя ее на рельефных канавках. Теперь терракота выступит в нескольких местах, придавая изделию особый эффект.

Работа

с дефектным

гипсом

 Пористый, поврежденный гипс мож­но декорировать как под рустику, так и использовать для создания со­временного оформления. Техника проста, рекомендуется, прежде всего, для больших поверхностей, так как на небольших объектах не дает види­мого результата.

 

1 Смешаем краску в пропорции: 3 части воды, 1 часть пигментов и 1 часть латекса Добавим 2 ложки отмученного мела, чтобы придать массе необходимую консистенцию. Нанесем смесь флейцем из свиной щетины, держа кисть вертикально, на загрунтованную жидкой латексной краской поверхность. Покрываем медленно всю поверхность, давая возможность расплыться лиссеровке. Намеренно оставляем следы мазков с тем, чтобы краска не ложилась чересчур равномерно. Сушим 5 часов.

2 После того как поверхность высохнет, обработаем ее частями по 1 кв. м намоченной в чистой воде кистью.

3 Добавим смесь из 1 части белого пигмента и 2 частей воды к прежней краске, чтобы получить более светлый прозрачный тон. Нанесем пятнами тонкой кистью новую краску. При этом не должно возникать капель.

4 Образовавшиеся сгустки и возникшие капли промокаем влажной натуральной губкой, давая каплям впитаться.

5 Проводим флейцем по поверхности снизу вверх, держа его вертикально, затирая излишние следы краски и оставшиеся капли. Комбинируя краски, можно достичь еще более интересных эффектов. С серыми тонами гипс получается похожим на свинец; природная и жженая